Round Hill Music presentó el lunes dos demandas por infracción de derechos de autor: una contra Suno y otra contra Anthropic, en las que alega que cada una utilizó composiciones que Round Hill posee o administra para entrenar sus modelos sin autorización, licencia ni pago. Cada caso incluye más de 500 canciones, entre ellas Iris, de Goo Goo Dolls, Total Eclipse of the Heart, de Bonnie Tyler, y I Got You (I Feel Good), de James Brown.

Qué falla en el encuadre habitual

Todos los titulares presentan estas demandas como pleitos de miles de millones. En ninguna de ellas se reclama un billón. La cifra es el propio cálculo prospectivo de Round Hill y está expresamente condicionada: la editorial ha dicho al tribunal que los casos podrían ampliarse más adelante a diez mil o más composiciones, y que entonces los daños podrían superar hipotéticamente los $1bn. Se trata de una proyección basada en una ampliación veinte veces mayor que no ha sido concedida. Presentarla como el valor de las demandas equivale a tratar una aspiración declarada como una reclamación.

Una editorial, no una discográfica, y eso cambia la exposición

La segunda lectura errónea es que esto es más de lo mismo para Anthropic, que ya ha pasado por un gran acuerdo por derechos de autor relacionado con libros. No se trata del mismo derecho. Round Hill es una editorial musical: controla las composiciones —la letra y la música subyacentes—, no las grabaciones sonoras, que es lo que poseen las discográficas. Que un desarrollador de modelos haya regularizado o resuelto reclamaciones sobre grabaciones no significa que haya regularizado también las de composiciones, y ambas se licencian por separado con contrapartes distintas. El acuerdo previo de Suno con Warner tampoco cerró su exposición; siguen existiendo otros titulares de derechos.

Round Hill dice que no aceptará una licencia

El consejero delegado, Josh Gruss, ha afirmado que la empresa pretende llevar los casos a juicio en lugar de llegar a un acuerdo: "Pretendemos llevar estos casos a juicio y exigir responsabilidades a estas empresas, y no aceptaremos una resolución que deje a compositores y artistas privados de su legítima parte de la compensación." Gruss ha planteado la objeción de forma limitada: no se opone a la IA, sino a que empresas construyan negocios valorados en miles de millones sobre el trabajo de otros y no paguen nada a los creadores.

Qué conviene seguir en lugar de la cifra titular

Las cifras relevantes serán los números de expediente, los juzgados y si los tribunales permiten ampliar la lista de obras. Hasta entonces, el dato duradero es estructural: el lado de las composiciones del negocio musical ha abierto ahora su propio frente contra los desarrolladores de modelos, por separado del lado de las grabaciones.